نشریه خط

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

پیش ‌نهاد ویژه

توسط زهرا اردکانی ؛ ۱ تیر ۱۳۹۷

در آستانۀ جام‌جهانی فوتبال ۲۰۱۸، خانه طراحان انقلاب اسلامی با راه اندازی کمپین «با هم قهرمانیم» مجموعه پوسترهایی را با همین عنوان و با شعار «یک ملت، یک ضربان» طراحی و اجرا نموده و در سطح شهر به اکران در آورده است. هدف از راه اندازی این کمپین حمایت از تیم ملی فوتبال ایران و تأکید بر وحدت و انسجام ملی به عنوان یک عنصر پیشبرندۀ مهم است، که حاصل آن پیشرفت و پیروزی ایران و ایرانی در تمامی عرصه‌های ورزشی و غیر ورزشی می‌باشد. گفتنی است این روزها تعدادی از این آثار بر فراز بزرگ‌ترین دیوارنگارۀ کشور در میدان حضرت ولی‌عصر‌(عج) نیز به نمایش درآمده‌اند، تا بیش از پیش حال و هوای فوتبال را با چاشنی وحدت و همدلی همراه سازند. 

محمدرضا دوست محمدی، محمد شکیبا، سینا رعیت‌دوست، محمود آراسته‌نسب و محمد تقی‌پور از جمله طراحان و عوامل ساخت پوسترهای «با هم قهرمانیم» می‌باشند.

مینا مختارزاده ؛ ۲ مرداد ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۱۰ خرداد ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۷
زهره حاضری ؛ ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۷

۶ مطلب با کلمه‌ی کلیدی «اغراق» ثبت شده است

کاریکاتورهای سیاسی / بزرگ‌مهر حسین‌پور

تاریخ نشر : دوشنبه / ۶ مهر ۱۳۹۴

ادبیات جدی دنیای سیاست، همیشه آن را سوژه‌ی خوبی برای نقیضه‌گویی و طنزپردازی کرده است. شاید اولین نمونه‌ی بارز این نوع از طنز را بتوان در ماه‌نامه‌ی سابق گل‌آقا یافت، جایی که کاریکاتورهای سیاسی جان تازه‌ای به خود گرفت. بزرگ‌مهر حسین‌پور ازجمله هنرمندانی است که با گل‌آقا شناسانده شد و کار حرفه‌ای‌ش نیز از همان‌جا آغاز شد. او به دلیل توان‌مندی در تکنیک‌های متنوع نقاشی و استعداد و تخصصی که در طنز و کاریکاتور داشت، طی این سال‌ها رفته رفته به یکی از مطرح‌ترین کاریکاتوریست‌های کشور تبدیل شد و این موضوع، روزنامه‌ها و مجلات را بیش‌تر متوجه او کرد. کاریکاتورهای خویش‌فرمای حسین‌پور اگرچه کم‌تر به سراغ شخصیت‌های سیاسی می‌آمد، اما کارهای این چند ساله‌ی او برای جرایدی هم‌چون «مردم امروز»، «صدا»، «خط‌ خطی» و «چل‌چراغ»، او را سیاسی‌تر از پیش کرد. جسارت، صراحت و ذوق طنزپردازی از ویژ‌گی‌های کار اوست؛ علاوه بر این‌ها، توانایی در ترسیم پرتره‌های واقعی او را در کشیدن کاریکاتورهای کم اغراق‌تر موفق کرده است. با مقایسه‌ی کاریکاتورهای او از چهره‌ی هنرمندان و سیاست‌مداران، می‌توان دریافت که وی در ترسیم چهره‌ی سیاسیون احتیاط بیش‌تری به خرج داده و از اغراق‌های زیاد اجتناب کرده، این مساله مقبولیت مطبوعاتی حسین‌پور را افزایش داده است. 
بعد از انتخابات ۸۸ که موضع‌گیری‌های سیاسی جدی‌تر و آثار هنرمندان هر دو طیف روتر و پررنگ‌تر شد، بزرگ‌مهر حسین‌پور مرجعی تبلیغاتی برای اصلاح‌طلبان شد. تعداد زیاد آثار او در هجو احمدی‌نژاد و در مدح دکتر ظریف در یکی دو سال اخیر، به خوبی نشان از سیاسی‌تر شدن او دارد.
بسیاری از آثار او با بهره بردن از تضاد به طنز می‌رسد. از تن کردن لباس سوپرمن غربی بر تن جلیلی، تا سلفی اوباما با برج آزادی تهران. این جا به جا کردن مرزها در بعضی موارد به خصوص درمورد روابط غرب با ایران، در پس ظاهر طنز و غیر جدی‌‌ای که دارد به دنبال عادی‌سازی و شکستن قبح‌هایی است که در سی و چند سال گذشته بر اصولی مهم بنا شده بودند. اگرچه اقتضای کار ژورنالیستی، همه‌فهم  و عامه‌پسند بودن است، اما حسین‌پور گاهی زیرکی‌ به خرج می‌دهد. مثلا در کاریکاتوری که ظریف و کری از کوه بالا می‌روند، کوهی که به نظر می‌رسد قله‌اش به کف معاش مردم خواهد رسید. تو گویی در این سال‌ها بی‌خردانی دره‌ای حفر کرده‌اند که تنها با عرق ریختن طرفین پر خواهد شد. او نشان داده که مردم طرف آمریکایی به کار و خرید و خود مشغو‌ل‌ند و در سمت ایران، همه بر لبه‌ی پرت‌گاه منتظر توافق و راه افتادن زندگی هستند!  انگار نه انگار که مذاکرات هسته‌ای یک نیاز آمریکایی بوده و تا کنون نیز چرخ زنده‌گی دل‌باخته‌گان ایرانی‌ش را نچرخانده است.

۱ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۰۶ مهر ۹۴ ، ۱۶:۵۸
فرزین خاکی

گروتسک در شخصیت‌پردازی / پژمان‌رحیمی‌زاده

تاریخ نشر : سه شنبه / ۲۳ تیر ۱۳۹۴

آنچه در تصویرسازی‌های پژمان رحیمی‌زاده  به چشم می‌آید، شخصیت‌پردازی‌های او به شیوه "گروتسک" است. شخصیت‌های او حالتی از خنده و ترس را در ناهماهنگی اجزای صورت و اندام انسانی و حیوانی، توامان دارد. مضحک بودن و در عین حال اغراق در برخی از اجزا، تضاد و کنایه‌ای را در بستر داستان برای کودک و نوجوان به شکل خوش آیندی ارائه داده‌است.
جدا از فضاسازی تصاویر، که وام‌دار نشانه‌ها و ترکیب‌بندی و پرسپکتیو نقاشی ایرانی است؛ نوع پردازش شخصیت‌ها حال و هوای هنر ایرانی و شرقی ندارد.

۲ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۳ تیر ۹۴ ، ۱۶:۳۵
سارا شمعی

جنگ و کاریکاتور / جواد علیزاده

تاریخ نشر : شنبه / ۲ خرداد ۱۳۹۴

در دوران جنگ سرد، در کشورهای بلوک شرق به ویژه در اتحادیه شوروی سابق، کاریکاتورهای سیاسی با هدف قرار دادن امپریالیسم و نمادهای آن، جریان تقریبا تازه‌ای در هنر جهان به راه انداختند. غالب این آثار، درنده‌خویی‌ها و خشونت ملموس سلطه‌گران بر ملت‌های تحت ستم را به نمایش می‌گذاشتند؛ ملت‌هایی که آزادی و ثروت‌شان توسط امپریالیست‌ها به غارت می‌رفت و جهان شاهد بی‌رحمانه‌ترین شیوه‌های حکومتی از سوی دیکتاتوری‌ها بود. بدین صورت کاریکاتورهای سیاسی با این نگرش به همراه تفکر سیاسی شرقی، در سراسر جهان رواج‌یافت.
در ایران و در دوران انقلاب اسلامی نیز کاریکاتوریسم نوین بر گرفته از تفکر انقلاب اسلامی به طور جدی شکل گرفت. در این راستا "جواد علیزاده" در دوران جنگ تحمیلی با استفاده از نمادهای مضحک و اغراق‌آمیز، صدام و رژیم سابق عراق را در قالبی که ماهیت آن شوخی و خنده است(کاریکاتور) به تصویر می‌کشید. در اکثر کاریکاتورهای او با موضوع جنگ و رژیم صدام، طنز تلخی وجود داشت که هدف آن فقط شوخی و خنده نبود، بلکه پیام تلخ و گزنده‌ای همراه داشت که هشدارهای جدی در مورد وقایع زمان می‌داد.

۱ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۰۲ خرداد ۹۴ ، ۱۵:۰۰
سارا شمعی

نیم من بوق ابن پشم پانزده / علیرضا گلدوزیان

تاریخ نشر : شنبه / ۲۲ فروردين ۱۳۹۴

هرچقدر یک اثر هنری دارای قوت تکنیکی باشد، نمی توان مضمون و محتوا را از ماهیت هنری آن جدا دانست. گاهی نگاه صرف به وجوه تکنیکی و درنظر نگرفتن بستر محتوایی و معنایی اثر قضاوت هایی ناپخته را به همراه دارد که رسالت نهایی یک اثر هنری را زیر سوال می برد. کتاب نیم من بوق ابن پشم پانزده نیز از این قاعده مستثنی نیست. این کتاب به قلم سید علی شجاعی و تصویرگری علیرضا گلدوزیان توسط نشر نیستان برای نوجوانان منتشر شده. در نگاه نخست با متنی تاریخی و تصاویری منطبق با هنر و سنت ایرانی روبه رو هستیم در حالی که تصویرسازی های این کتاب به دلیل مضمون دوپهلو و غرض‌ورزانه آن با وجود قوت تکنیکی، معانی جدیدی به خود می‌گیرند.

سر تا سر کتاب به توصیف قوم عقب مانده و جاهلی می پردازد که همه از حاکم تا عالم به درجاتی از بلاهت گرفتارند؛ در نهایت هم همین بلاهت آنها را به پیروزی می رساند. علیرضا گلدوزیان، به عنوان تصویرگرِ این کتاب تمامی تلاش خود را در رساندن پیام نویسنده کرده است؛ در حالی که با به کاربردن نمادها و شخصیت هایی که فقط در سیره عالمان دینی باقی مانده، برداشت آزاد مخاطب را معطوف به روایتی خاص کرده و اثر را به اثری موهن بدل کرده است.

شاهد مثال کاربست ناصحیح نمادها و شخصیت پردازی ها در جای جای تصاویر این کتاب قابل جستجو است. مانند سرهای کوچک و ریش‌های بلند که تناسبات صورت‌ها را تحت شعاع قرار داده است، یا نوع پوشش و وسایل شخصیت هایی چون عالم داستان یا همان نیم من بوق!

نحوه کاربرداین نماد ها و شخصیت پردازی ها به نحوی است که بیشتر یک سبک اجرایی به نظر می رسد و محتوای اصلی زیر سایه این سبک پنهان می شود، و نهایتا اوج این سبک را می توان در صورت‌گری موهن جناب اسرافیل(علیه السلام) دید که مانند بقیه کاراکترها به صورت ابلهانه ترسیم شده است.

به این ترتیب تصویرساز برای متنی که ظرفیت‌های کاملی برای برداشت‌های متنوع دارد، اثری می‌سازد که با تیغی تند و با زبان هجو به تنها باقی‌مانده سنت ایرانی و اسلامی در نمود عالمان دین رنگ ابلهانه می‌زند و همه طعنه‌های هجو گونه به مفاهیم سنتی و دینی را در قالب کاریکاتوری از سنت نگارگری ایرانی پیاده سازی می‌کند.

۱ نظر موافقین ۳ مخالفین ۰ ۲۲ فروردين ۹۴ ، ۱۰:۳۵
نرگس تقی‌زاده

تصویرهای رنگارنگ / پژمان رحیمی زاده

تاریخ نشر : چهارشنبه / ۲۰ اسفند ۱۳۹۳

شخصیت پردازی، رنگ گذاری، انتخاب تکنیک و ترکیب بندی، مراحلی نام آشنا هستند که هر تصویر گری در حین کار با آنها دست و پنجه نرم می کند؛ عواملی که چگونگی پرداخت به هرکدام، سبک و سیاق شخصی هر تصویر گر را مشخص می کند.

پژمان رحیمی زاده از آن دسته تصویرسازانی است که تمامی عوامل نام برده را در آثارش به بهترین نحو ارائه می کند. در یک کلام تصویرسازی های او پرمایه اند. تعدد رنگ های به کار رفته، تکثر شخصیت ها و عناصر موجود در هر صحنه و پرداخت به جزئیات از شاهدان این پرمایگی هستند.وی در آثارش با کنترل و ترکیب مناسب رنگ ها و عناصر متعدد در کادر، درک درست از رنگ و فضا را به رخ مخاطب می کشد.

در نهایت می توان سبک رحیمی زاده در تصویر گری را در چند جمله کلیدی خلاصه کرد؛ شخصیت پردازی با اغراق های اغلب کاریکاتور گونه، فضا های صحنه آرایی شده، توجه به جزئیات، نمایش رویا گونه صحنه ها و کاربرد رنگ های متعدد به صورت آب رنگی.

۰ نظر موافقین ۲ مخالفین ۰ ۲۰ اسفند ۹۳ ، ۱۰:۲۸
نرگس تقی‌زاده

شور حماسه / هادی محمدیان

تاریخ نشر : چهارشنبه / ۲۲ بهمن ۱۳۹۳

راوی با "ذوالجناح" گفتگو می کند. گویی از زبان ما است که با دوالجناح حرف می زند. روایتی اکه بار ها شنیده ایم ا؛ اما این بار "هادی محمدیان" آن را با نگاه دیگر و زاویه دید خاص به ما نشان می دهد. 

برای نمایش ویژگی های شخصیتی در سینما، از پیش زمینه ها و پس زمینه ها در داستان کمک می گیریم؛ در حالی که در انیمیشن اغلب با اغراق در شکل و آناتومی آن ها این امر حاصل می شود. در انیمیشن به دلیل این که  عصاره و جوهره ی حقیقت اصل حقیقت است، بلافاصله وارد اصل موضوع شده و کم تر به حواشی پرداخته می شود، در نهایت با اختصار و ایجاز مفهوم را باز گو می کند. مهمترین و عمده ترین شاخصه ی ایجاز طراحی شخصیت است که این امر با اغراق در موارد تکنیکی و فیزیکی و روحی صورت می پذیرد. این خصوصیات در شخصیت های منفی یا به اصطلاح اشقیا در انیمیشن "شور حماسه"نمود پیدا کرده و فرم خطوط و برجستگی و فرورفتگی های چهره مبین ویژگی های شخصیتی آن ها است. شخصیت محوری این روایت خاص، اسب است. حیوان در جریان داستان تماشاگر اتفاقات اطراف خود است. حالت چشم ها، صورت و حالات بدن آمیخته با برخی ویژگی های انسانی، از مهمترین وجوه شخصیت پردازی حیوانات است. در این حالت انتقال احساسات با فانتزی و تخیل همراه است و تماشاگر ازبرقراری این رابطه عاطفی لذت می برد.

در اینجا ما با حالات متفاوت ذوالجناح در جریان فجایع اطرافش همراه هستیم؛ گریه، ترس، پریشانی، غصه، وحشت از حالات چشم ها و یال های اسب پیدا است. با این وجود فانتزی در طراحی شخصیت حیوانات ظرفیت بیش از این دارد، به عنوان مثال حالات جزئی صورت و بدن اغراق بیشتری را می طلبید.

۰ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۲ بهمن ۹۳ ، ۲۲:۴۰
سارا شمعی
زهرا اردکانی ؛ ۱ تیر ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۱۸ اسفند ۱۳۹۶
کلثوم پیامنی ؛ ۱۹ آبان ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۱۱ مهر ۱۳۹۶
زهرا اردکانی ؛ ۵ مهر ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۲۰ شهریور ۱۳۹۶
درباره خط
چگونه با خط هم‌کاری کنیم؟
دوستان خط
تماس با خط
طراح قالب : گلبرگ دانلود