سنت و تجدد در آثار ایمان راد

 استفاده از سمبل ها و نشانه های بومی و تاریخی از جمله طلسم ها، نقوش، نمادها و خطوط کهن ایرانی - اسلامی در طراحی گرافیک نقش مهمی دارد .به خصوص آنکه بسیاری از هنرمندان جوان و معاصر هویت خود را به عنوان یک طراح ایرانی دراحیای این نقوش جستجو می کنند. آثار گرافیکی ایمان راد نیز اینگونه هستند.

کاربرد معمولا دستی نقوش و نماد های ایرانی و بومی یکی از اصلی ترین مولفه های آثار اوست.خود او سفالینه های نیشابور را الهام بخش خود می داند. سفالینه هایی که در واقع نمایشی هستند از ترکیب  زیبای نقوش و حروف درکاربرد یک شیء. 

ایمان راد هنرمندی مشهدی  و متولد سال 1385 است .اودر تمام این سال ها موفقیت خود را بدون داشتن تحصیلات آکادمیک هنری و با اتکا به تجارب شخصی خود به دست آورده است .

هشتمین سالانۀ منتخب نسل نو

هشتمین منتخب نسل نو، با هدف هر سالۀ کشف استعدادهای کمتر ظهور یافته، در حالی برگزار شد که هیات انتخاب این دوره را خانم و آقایان: شیده تامی، محمدمهدی طباطبایی و آرش صداقت کیش تشکیل داده بودند. در این سالانه تعداد 81 اثر از 44 هنرمند جوان برای نمایش برگزیده شده بود که هیات انتخاب، برخی از معیارهای این گزینش را نکاتی عینی مانند پرهیز از کلیشه و نه تکرار، مهارت فنی و نه نمایش تکنیک، و استفاده از عکس و نه نگاه ازدریچه دوربین، ذکر کرده است. علارغم معیارهای تعیین شده، آثار به نمایش درآمده طیف متنوعی از آثار قوی تا ضعیف بود. 

آثار قوی (با لحاظ محدودۀ سنی شرکت کنندگان) و قابل تامل این نمایشگاه را اگرچه نمی توان نادیده گرفت اما وجود این گونه آثار در سالانه ای با ادعای معرفی استعدادهای یک نسل، و با دامنۀ دریافت 1347 اثر از سراسر کشور، قابل پیش بینی است؛ لیکن آنچه مخاطب را شگفت زده می کند وجود آثاری با سطح کیفی نازل در میان آثار به نمایش درآمده است، آثاری که در آن ها نمی توان اثر چندانی از مهارت فنی یافت. انتخاب چنین آثاری برای نمایشگاهی که به بیان برگزارکنندگانش جمع بندی توانایی عمومی در نقاشی نسل جوان است، و از این رو گزینشی دقیق تر می طلبد، جای تامل دارد. چرا که به نظر می رسد بسیاری از آثار کلاسی دانشجویان و هنرآموزان در سراسر کشور که داوران محترم آن ها را غیرقابل ارائه دانسته اند، نیز به مراتب بهتر و حرفه ای تر از بعضی از این آثار است.  

البته بیان این نکات، دشواری انتخاب برگزیده های یک نسل جوان که هنوز زبان تصویری شخصی و تثبیت شده ای ندارند را کتمان نمی کند، اما در صورت پذیرش این مطلب که داوری بر اساس معیارهای حرفه ای صورت گرفته (چنان که هیات انتخاب در بروشور نمایشگاه صراحتا ذکر کرده بودند)، راه یافتن بسیاری از آثار به مرحله ی نمایش قدری سوال برانگیز است.

سیمرغ بی پروای جشنواره سی و سوم فیلم فجر

در میان هیاهوی فیلم های امسال جشنواره فجر، از پوستر رسمی این دوره نیز رونمایی شد. طاها ذاکر از جمله هنرمندان جوان و تجربه گرای عرصه هنرهای تصویری می باشد، که به گواه آثارش در جستجوی زبان بصری متفاوتی است. این تفاوت نگاه را به خوبی می توان در پوستر سی و سومین دوره ی جشنواره بین المللی فیلم فجر نیز مشاهده کرد.
سیمرغ رنگی و مینیمالِ دوره سی و سوم جشنواره، فاقد هرگونه نشان و شباهتی به این پرنده افسانه ای است به طوریکه این تفاوت عمده در نگاه اول همه را متعجب می سازد. با این وجود طراح به مدد زاویه سر و تکه های رنگی پرنده، به خوبی توانسته سودای پرواز و امید را به مخاطب القاء کند. از دیگر نکات متمایز کننده ی پوستر امسال، عدم درگیری گرافیست با عناصر سنتی و سینمایی است، که منجر به خلق اثری متفاوت و نو شده است. البته شاید این نگاه به نظر بعضی ها خوشایند نباشد اما در نوع خود تجربه ای تازه و ارزشمند است که به سبب پرهیز از پرگویی و ایجاد تمرکز، می تواند در میان اندک پوسترهای برتر و ماندگار ادوار گذشته جشنواره فیلم فجر جای گیرد. 

گالری های زیر زمینی/ تجریش

مترو تهران ﻣﻮزه ای ﺑﺰرگ از ﻫﻨﺮ ﻣﻌﺎﺻﺮ، دﮐﻮراﺗﯿﻮ و ﻋﺎﻣﻪ ﭘﺴﻨﺪ اﺳﺖ.ایستگاه تجریش، یکی از بزرگترین و عمیق ترین ایستگاه های مترو تهران محسوب می شود؛ به طوریکه فاصله ورودی، تا رسیدن به قطارها، مسافت زیاد و چند طبقه ای را شامل می شود، که حدود 6 دقیقه زمان می برد. در این میان تالارهای بزرگ ایستگاه تجریش، فرصت خوبی را برای نمایش آثار هنری فراهم آورده اند. نمونه بارز این امر را باید دو تابلو بزرگ سرتاسری دانست که از جنس سفال و به شیوه نقش برجسته کار شده اند. سایر کارها نیز در اندازه هایی معمول و با استفاده از موادی چون، سفال، سرامیک، فلز و مس هستند، که به شیوه های مختلف و با موضوعاتی چون، تهران قدیم، دفاع مقدس، قدس شریف و امامزاده صالح بن موسی(ع)، اجرا شده اند.

به عنوان یک مخاطب، برخورد با چنین فضایی بسیار جالب توجه است. اما ای کاش مسئولان مربوطه هم، کمی خوش سلیقگی را چاشنی کار ارزشمندشان می کردند و فرصت بزرگی را که تالارهای مترو تجریش برایشان فراهم آورده مغتنم می شمردند. نورپردازی و نصب شناسنامه آثار، از جمله ابتدایی ترین اقداماتی است که بهتر بود انجام  می گرفت؛ تا هم ارزش هنری آثار حفظ شود و هم ارتباط بهتر و موثرتری میان مسافران و آثار شکل گیرد. 

انیمیشن سه بعدی رستم و سهراب / کیانوش دالوند

"بروجرد"، پایتخت انیمیشن ایران، این روزها به استقبال رستم و سهراب رفته است.  شروع ساخت انیمیشن رستم و سهراب توسط "برادران دالوند" به روش سه بعدی یا چند ضلعی که یکی از روش های قابل قبول مدلسازی در سطح جهان است؛ در "استدیو آریا صنعت تخیل" از سال 1387 آغاز شد. داریوش، کیانوش و فرزاد دالوند که انیمیشن سازی خود را در سال 1375 به صورت کسب و کار خانگی شروع کردند؛ به همراه حدود 100 هنرمند متخصص دیگر، داستان قهرمانان شاهنامه را در محیط های نرم افزاری همچون "مایا"، "مکس"، "فتوشاپ" ، "افتر افکت" و … اجرا کرده اند. به کارگیری تیم متخصص ، داستان حماسی و کاملا ایرانی رستم و سهراب و تکنیک مدلسازی آن که امروزه یکی از جذاب ترین تکنیک ها در سطح جهان است، توانسته با آثار انیمیشن پر قدرت دنیا رقابت کند. تکنیک حرفه ای و کارگردانی انیمیشن قطعا به استاندارد های جهانی نزدیک بوده است که شرکت های توزیع انیمیشن در جشنواره کن خواستار خرید امتیاز آن شده اند و همچنین "انیمیشن مگزین" یکی از نشریه های معروف در حوزه انیمیشن آن را با عنوان "حماسه پارسی" خطاب کرده است. 

تولیدات انیمیشن در  سالهای اخیر نشان داده است که ایران استعداد بالقوه ای در زمینه ساخت و اجرای حرفه ای تکنیک ها دارد که پیشرفت در این عرصه همت مضاعف هنرمندان و مسئولین فرهنگی را می طلبد.

عجیب های با شخصیت/ ثنا حبیبی راد

اگر تا دیروز عروسک ها صرفا وسایلی برای بازی کودکان بودند و یا بعدها به یک وسیله تزئینی در خانه ها تبدیل شدند، به جرأت می توان گفت که امروزه به یک تکنیک هنری خلاقانه بدل گشته اند، تکنیکی که ثنا  حبیبی راد برای نمایش متفاوت شخصیت تصویرسازی هایش به کاربسته است.

دیدن کاراکترهای عجیب و غریب، تغییر یافته و فرا واقعی در تصویرسازی ها چندان اتفاق جدید و دور از ذهنی نیست، اما وقتی یک تصویر گر به این شخصیت ها اجازه می دهد که لباس های پارچه ای بر تن کنند و پا به دنیای واقعیت بگذارند، ماجرا جور دیگری است.

تقریبا می توان مطمئن بود که هر مخاطبی در نخستین ملاقات با این عروسک های کج و معوج ودوست داشتنی به جذابیت و جسارتی که در ساخت آنها به کار رفته است اذعان خواهد داشت. 

ساخت این عروسک ها بسیار ساده و بدون تکلف صورت گرفته است. با این وجود کاراکترهای متفاوت آنها به راحتی قابل درک است.

استفاده از پارچه های رنگارنگ نخی ، دوخت راحت و نمایش چهره عروسک ها با رسم خطوط ساده و یا دوخت چند دکمه توانسته است ضمن جذابیت برای بزرگسالان، نگاه و تخیل کودک را نیز بسط داده و آن را محدود نکند.

کشف حجاب

کتاب بازخوانی یک مداخله مدرن: کشف حجاب نوشته فاطمه صادقی برای عکاسان و تاریخ پژوهان از این نظر قابل تامل است که قضاوت و بررسی یک واقعه تاریخی را نه بر اساس نوشته¬های تاریخ نگاران و قضاوت¬های شخصی آنان، بلکه تنها از طریق یک شاهد ( دوربین) که آن روزها در دل وقایع حضور داشته انجام می¬دهد.شاهدی که عکس¬هایی به مثابه اسناد تصویری برایمان به جا گذاشته است تا از ورای سالها، خود با خواندن عکس¬ها زوایای پنهان واقعه¬ی کشف حجاب را کشف کنیم. این کتاب به بررسی مناسبات میان عکاسی و قدرت می¬پردازد.