سنت و تجدد در آثار ایمان راد

 استفاده از سمبل ها و نشانه های بومی و تاریخی از جمله طلسم ها، نقوش، نمادها و خطوط کهن ایرانی - اسلامی در طراحی گرافیک نقش مهمی دارد .به خصوص آنکه بسیاری از هنرمندان جوان و معاصر هویت خود را به عنوان یک طراح ایرانی دراحیای این نقوش جستجو می کنند. آثار گرافیکی ایمان راد نیز اینگونه هستند.

کاربرد معمولا دستی نقوش و نماد های ایرانی و بومی یکی از اصلی ترین مولفه های آثار اوست.خود او سفالینه های نیشابور را الهام بخش خود می داند. سفالینه هایی که در واقع نمایشی هستند از ترکیب  زیبای نقوش و حروف درکاربرد یک شیء. 

ایمان راد هنرمندی مشهدی  و متولد سال 1385 است .اودر تمام این سال ها موفقیت خود را بدون داشتن تحصیلات آکادمیک هنری و با اتکا به تجارب شخصی خود به دست آورده است .

سیمرغ بی پروای جشنواره سی و سوم فیلم فجر

در میان هیاهوی فیلم های امسال جشنواره فجر، از پوستر رسمی این دوره نیز رونمایی شد. طاها ذاکر از جمله هنرمندان جوان و تجربه گرای عرصه هنرهای تصویری می باشد، که به گواه آثارش در جستجوی زبان بصری متفاوتی است. این تفاوت نگاه را به خوبی می توان در پوستر سی و سومین دوره ی جشنواره بین المللی فیلم فجر نیز مشاهده کرد.
سیمرغ رنگی و مینیمالِ دوره سی و سوم جشنواره، فاقد هرگونه نشان و شباهتی به این پرنده افسانه ای است به طوریکه این تفاوت عمده در نگاه اول همه را متعجب می سازد. با این وجود طراح به مدد زاویه سر و تکه های رنگی پرنده، به خوبی توانسته سودای پرواز و امید را به مخاطب القاء کند. از دیگر نکات متمایز کننده ی پوستر امسال، عدم درگیری گرافیست با عناصر سنتی و سینمایی است، که منجر به خلق اثری متفاوت و نو شده است. البته شاید این نگاه به نظر بعضی ها خوشایند نباشد اما در نوع خود تجربه ای تازه و ارزشمند است که به سبب پرهیز از پرگویی و ایجاد تمرکز، می تواند در میان اندک پوسترهای برتر و ماندگار ادوار گذشته جشنواره فیلم فجر جای گیرد. 

شهر بدون پلیس/ سری اول

آیا پلیس کشورمان به آن میزان نقدپذیر شده، که مایل باشد با زبان طنز تصویری یا همان کاریکاتور مورد نقد قرار گیرد؟

مسلماً این پرسشی است که همه ما در مواجه اول با عنوان مطلب، شگفت زده از خود می پرسیم! اما خوشبختانه جواب این سوال، پاسخ مثبتی بود که نیروی انتظامی جمهوری اسلامی ایران در سال 1383 با برگزاری اولین دوره مسابقه کاریکاتور و پلیس به آن داد. پس از برگزاری مسابقه نیز گزیده ای از بهترین آثار ارائه شده، در نمایشگاهی با عنوان «شهر بدون پلیس» به نمایش در آمدند و سپس در کتاب مربوط به جشنواره منتشر گردیدند. 

اما جای تأسف است که این مسابقه به صورت مستمر در سال های آینده ادامه نیافت و در همان نخستین تجربه خود متوقف گردید. در ده سال اخیر، جشنواره فیلم پلیس تنها در بخش های مربوط به سینمایی، ویدئویی، کوتاه داستانی، مستند و فیلمنامه به فعالیت خود ادامه داده و کاریکاتور باز هم در سایه مانده است.

لازم به یادآوری است که رتبه اول این مسابقه را علی هاشمی شهرکی به دست آورد و نفرات دوم و سوم به ترتیب علی درخشی و ابوالفضل محترمی بودند که تصاویر مربوط به آثار ایشان به همراه سایر آثار، در ادامه آمده است.

پوسترهای متنوع/ مجید کاشانی

اهمیت سبک و سیاق منحصر به فرد در تولید یک اثر هنری یا به عبارتی امضاء شخصی بر کسی پوشیده نیست. اما تلاش برای رسیدن به این شیوه نباید به برخورد یکسان و تکراری با موضوعات مختلف منجرشود. به ویژه در طراحی گرافیک که همگی می دانیم کاربرد و مخاطب حرف اول را می زند. در این میان ویژگی برخی از طراحان گرافیک به جای رج زنی و تکرار مکررات، در پرکاری و تنوع کاری آنهاست. بهترین های این نوع برخورد را می توان در آثار مجید کاشانی جستجو کرد، طراح جوانی که تنوع موضوعی و سبک اجرای آثارش گیرا بوده و از توانمندی او خبر می دهد. او برای تولید پوستر ها و طرح جلد هایش از هر روشی که او را در رساندن پیام خود یاری کند، بهره می برد. تصویر سازی دیجیتال و دستی، ساخت حجم، عکس، تایپوگرافی و... همگی گوشه ای از تکنیک های مورد استفاده او در طراحی گرافیک هستند. به طور کلی آثار او را می توان پرکار، پرجزئیات و متنوع توصیف نمود.

مدیریت چشم مخاطب/ محمدحسین نیرومند

رسانه را قاب یا پنجره نیز می گویند، چرا که بیننده از طریق این پنجره می تواند با دنیای درون هنرمند ارتباط برقرار کند. طبیعی است که این پنجره محدود کننده است. این محدودیت به معنای آن است که بیننده تنها آنچه را که هنرمند مایل است، می تواند ببیند. به عبارتی، این پنجره ی اندیشه و افکار هنرمند است که به روی مخاطب گشوده شده است.در حین جنگ آمریکا با عراق، یک عکس واحد توسط سه شبکه تلویزیونی بین المللی پخش شد. تصویر وسط، عکس اصلی این واقعه را نشان می دهد. دو تصویر چپ و راست با دو دیدگاه متفاوت اقدام به حذف بخش هایی از تصویر کرده اند که منجر به نمایش دو موضوع کاملا متفاوت شده است.

طراحی جلد کتاب/ مریم سادات منصوری

مریم سادات منصوری، متولد اردیبهشت ١٣٦٣، فارغ التحصیل رشته نقاشی از دانشگاه الزهرا است. وی که از سال ١٣٨٣ در نشریه سروش کودکان و شهر تصویر سازی می کرد، فعالیتش را با تصویرسازی بزرگسال و طراحی جلد کتاب ادامه داد. برخی از فعالیت های این هنرمند به این شرح است: همکاری با انتشاراتی از قبیل کتاب پنجره(که همچنان نیز ادامه دارد)، پریان (که نشانه ی آن را نیز طراحی کرده است)و آستان قدس رضوی. این هنرمند چند سالی است به صورت ثابت با نشریه ی همشهری دوچرخه و جهان کتاب همکاری می کند. منصوری در زمینه ی طراحی نشانه و آرم نیز نمونه آثاری دارد. 

 آثار  پیش رو از نمونه طراحی جلد های او است که روحیه ای سالم و شسته و رفته  دارد. با توجه به آثار متفاوت تصویرسازی که از او دیده شده، کار های او دارای ویژگی ها و  روحیات ثابتی است که منحصر به اوست.