پوستر های خلاقانه / شکوه احمدی

طراحی پوستر، بستری مناسب برای هنرمندانی است که با روش های خلاقانه، ایده های خود را به صورت متفاوتی از روش های متداول اجرا می کنند.

شکوه احمدی برای طراحی پوستر هایش از چیدمان در فضاهای واقعی و عکس برداری از آن ها استفاده می کند. وی با روش اینستالیشن گرافیک، پیام پوستر های خود را با ایجاد حس غافلگیری به بیننده منتقل می کند. در این پوستر ها تکنیک های دیجیتالی به چشم نمی خورد و همه ی عناصر تصویر، حس واقعیت و زندگی دارند. او حتی تایپوگرافی ها و نوشته ها را نیز به صورت طبیعی در فضا چیدمان می کند و یا در سطحی می نویسد و تمام این خصوصیات باعث شده است که پوستر هایش منحصر به فرد باشد.
شکوه احمدی با روش طراحی خاص خود موفق به کسب رتبه ی اول بخش پوستر سومین جشنواره ی تئاتر شهر در سال 93 و جای گیری در تقدیر شدگان پوستر سی امین جشنواره ی تئاتر فجر شده است.

تصویر با زبان عامیانه / منصوره محمدی

کتاب آدم نامه که گزیده ای از عجایب المخلوقات زکریای قزوینی است، داستان خلقت انسان را روایت می کند. تصویر سازی این کتاب که توسط منصوره محمدی انجام شده است، شامل تصاویری است که با زبان ساده ی تصویری با مخاطب سخن می گویند. بدان معنی که تصاویر دقیقا جملات داستان را بدون پیچیدگی و کند و کاو به بیننده نشان می دهند.

هنرمند با الهام از نگار گری و استفاده از خطوط و طراحی ساده و روان و استفاده از تکنیک مداد رنگی و کلاژ و اکرلیک، تصاویری را خلق کرده است که مخاطب، داستان را با تصاویر، ساده تر از نوشته اش دنبال کند. البته این سادگی وجه تمایز این مجموعه از نگار گری کهن است چرا که نگارگری پر از جزئیات و پیچیدگی های فراوان است که البته در مکاتب مختلف متفاوت است.
این گونه تصویرسازی برای کودکان مناسب است چرا که مخاطب کودک معمولا در مواجهه با تصاویر پیچیده ای که متعلق به ادبیات کهن است در مدت کوتاهی بی حوصله می شود و کتاب را رها می کند، اما این مجموعه قبل از آن که کودک از ادامه ی داستان و دیر فهمیدن آن خسته شود با تصاویر ساده او را به ادامه دادن تصاویر و در نتیجه متن داستان تشویق می کند.

طراحی صنعتی ایرانی / شرکت طراحی فرمینیک

شاید روزگاری طراحی کردن در شرکت زیبادیزاین سهراب وثوقی از رؤیاهای هر طراح صنعتی بود و تحقق آن در ایران دور و دست‌نیافتنی به نظر می‌رسید. ولی امروزه، با شناخته‌تر شدن این رشته در کشور و تلاش طرحان صنعتی، شرکت‌های طراحی در حال باز کردن جای خود در صنعت و اقتصاد کشور هستند.  شرکت طراحی صنعتی فرمی نیک با مدیریت علیرضا عمادیان مهر از سال ۱۳۷۸تاکنون صدها پروژه طراحی صنعتی انجام داده که بسیاری از آن‌ها برای شرکت‌های بزرگ داخلی و خارجی به تولید رسیده اند. همچنین این شرکت فعالیت‌های خارجی خود را درزمینهٔ طراحی، با تأسیس یک شرکت طراحی در اروپا گسترش داده است. حوزه‌های کاری فرمی نیک، در زمین‌های تجهیزات پزشکی، لوازم‌خانگی، خودرو، بسته‌بندی، طراحی محیطی و طراحی برند است.
شرکت‌هایی مانند فرمی نیک، درواقع واسطه‌ای بین طراح و تولیدکننده هستند. گستردگی کار یک شرکت طراحی، هم به جهت تنوع پروژه‌های پیشنهادی و هم پروسه کار زیاد است؛ این شرکت‌ها با تشکیل بخش‌های تخصصی، بهترین شکل روند طراحی و تولید محصول را پیش می‌برند. مهندس عمادیان مهر در سایت شرکت برای معرفی فرمی نیک این‌گونه نوشته است: "استودیوی طراحی محصول ما شباهتی به شرکت‌های رسمی ندارد. ما محیطی دوستانه و آزاد فراهم کرده‌ایم، جایی که نوآوری و مهارت کلید اصلی موفقیت بشمار می‌رود. ما طراح صنعت هستیم، طراحانی که ضمن بهره‌گیری از آخرین فناوری‌ها درزمینهٔ طراحی صنعتی و طراحی محصول، همواره از کار خود لذت می‌بریم."
وی به یکی از مهم‌ترین نکات برای داشتن طراحی موفق اشاره‌کرده‌است؛ برای طراحان صنعتی هیچ‌چیز مانند آزادی عمل و محیط آرام، قوه‌ی خیال و خلاقیت آن‌ها را بارور نمی‌کند. البته در پروسه طراحی، تنها خلاقیت و آزادی در ایده دادن کافی نیست. خلاقیت کلید اصلی این پروسه است ولی تکمیل‌کننده‌ی آن داشتن یک پروسه منطقی و هوشمندانه است. همان‌طور که در استراتژی شرکت فرمی نیک آمده، برای داشتن یک پروژه موفق چهار قدم جمع‌آوری اطلاعات، پروسه طراحی، مهندسی (طراحی جزییات و نمونه‌سازی) و بررسی روند تولید، باید با دقت و به‌صورت همه‌جانبه اتفاق بیفتد. شرکت فرمی نیک با بهره‌گیری از طراحان جوان و خلاق کشورمان و داشتن یک‌ روند دقیق طراحی محصول توانسته است خود را اثبات کند.

طراحی پوستر / گروه دنیای عجیب

گروه دنیای عجیب حدود نه سال است که با هدف برگزاری نمایشگاه های سالانه در زمینه ی تصویر سازی و معرفی هنرمندان جوان آغاز به کار کرده است. این گروه عضو ثابت ندارد و هر سال از تصویر گران و پیشکسوتان برای شرکت در نمایشگاه دعوت می کند، تا کنون نیز نه نمایشگاه تصویرسازی با موضوعات مختلف برگزار کرده است.

طراحی لوگو و پوستر های نمایشگاه های گروه دنیای عجیب بر عهده ی حسین شیشه گر است. در این پوستر ها از فرم های عجیب، ایجاد خطای دید و رنگ آمیزی های خاص با رنگ های محدود استفاده شده است و باعث شده حس عجیب بودن موضوع به بیننده انتقال پیدا کند. برای مثال در پوستر نمایشگاه مدرنیته با ترکیب فضاها و پرسپکتیو، خطای دید ایجاد شده است و عجیب بودن موضوع را اینگونه به مخاطب القا می کند. در پوستر هزار و یک شب نیز با اینکه از فرم های عجیب استفاده نشده، به واسطه ی طرح کلی و رنگ آمیزی خاص فضای رمز آلودی بر تصویر حکم فرماست.

خانه ی طراحی/ فرهاد گاوزن

فرهاد گاوزن متولد ۱۳۵۲، بابل است او مدرک کارشناسی ارشد خود را از دانشگاه آزاد گرفته است او اساسا یک طراح است و خود نیز به آن اذعان دارد، و طراحی را به مثابه یک اثر هنری مستقل می داند. گاوزن بیش از آنکه طراح فیگوراتیو باشد به بیان احساسات و عواطف خود با خط های در هم تنیده می پردازد. گویی خط موضوع اصلی آثار اوست. طراحی برای گاوزن به مثابه ورزشکاری در گود زورخانه است که به قدرت نمایی می پردازد.
گاوزن در کنار کار طراحی، نظراتی در مورد آموزش دارد. او معتقد است در ایران جایگاه طراحی اندک شمرده می شود و رشته ی مجزا برای این رسانه وجود ندارد. از نظر وی دانشجویان زیادی در دانشگاه ها گرایش به طراحی دارند اما به دلیل کم توجهی، از مسیر خود خارج می شوند. این نوع گرایش را، او ناشی از فضای اجتماعی می داند و می گوید روح این دوران طراحان زیادی می طلبد. وی معتقد است در طی چهار سال دانشگاه دانشجویان گیج می شوند و در نهایت تجربه های اساسی شان را پس از دانشگاه شروع می کنند. او فضای آموزش دانشگاهی را به چالش می کشد. در نتیجه خود خانه طراحی را  در سال 1381 تاسیس می کند تا مطابق میل خود به هنرجویان تدریس کند و ذهنیات خود را به آنها منتقل کند.
اما آنچه بعد از تاسیس خانه طراحی و خروجی هنرجویان آن می بینیم نتیجه ای در خوری بدست نمی آید و تفاوت چندانی با دانشگاه ها و آموزشگاه های دیگر در آن دیده نمی شود. در خانه طراحی نیز عملا شاگردانی مستقل  تربیت نشده اند بلکه گاوزن کپی هایی کمرنگ یا پر رنگ از خود تکثیر کرده است و این تنها مشکل گاوزن نیست. در سه دهه ی گذشته استادان دیگری چون احمد وکیلی، علی ندایی، مهرداد خطایی و... نیز تنها به آموزش حداقلی از طراحی پرداخته اند و هر یک از این ها شاگردانی بیشتر شبیه به خود را تربیت کرده اند تا طراحانی خود بنیاد  و کارآزموده، و این ناشی از ضعف دانشگاه ها و آموزشگاه های هنری ما است که طراحی را نه به شکل آکادمیک و علمی بلکه به نحوی سلیقه ای و بی هدف و بیان احساسات شخصی آموزش می دهند.

خودروهای توریستی / جواد فلاح

دانش و تخصص دانش آموختگان طراحی صنعتی در ارتباط با روش های ساخت مدلسازی (پروتوتایپ) در کنار تولیدات صنعتی، موقعیت های کاری متفاوتی را برای آنها فراهم می کند. شاخه ای از فعالیت طراحان صنعتی که می تواند در کشورهایی چون ایران در راستای خدمت به گردشگری، مورد استفاده قرار گیرد. طراحی و ساخت خودروهای دست ساز جواد فلاح نشان از امکان فعالیت طراحان در این حوزه دارد.

جواد فلاح دانش آموخته طراحی صنعتی، برگزیده 4 دوره متوالی جشنواره خوارزمی، دارای 8 گواهی ثبت اختراع، گواهی شرکت در دو دوره مسابقات روبوکاپ جهانی و مدال طلا و نقره در نمایشگاه ابداعات و اختراعات مسکو است. حاصل علاقمندی او به حوزه طراحی خودرو؛ ساخت خودروهای دست ساز از جمله خودرو رستوران ارکیده، قطار تفریحی توریستی سه واگنه، خودرو تشریفات بازار مبل الماس تبریز و... و همچنین اصلاح فنی و ظاهری خودرو شخصی اش برای بیراهه نوردی و بیابان گردی بوده است. برخی از نمونه های ساخته شده طراحی بر اساس نمونه های موجود قدیمی و برخی اصلاح و الهام از آن هاست.  ساخت خودروهای دست ساز محدودیت ها و مشکلات خاص خود را دارد و جدایی از طراحی بدنه نیازمند ساخت سیستم فنی را نیز می طلبد که این محدودیت هایی را برای طراح به همراه دارد. اما با در نظر گرفتن این موارد می توان روند رو به رشد کارها را احساس کرد. کار مداوم و کسب تجربه می تواند مخاطب را به دیدن آثاری درخور و شایسته تر امیدوار سازد.

از دیگر فعالیت های فلاح، طراحی المان های شهری ست که چندان هم بی ربط به حوزه خودرو نیست؛ البته می توان اظهار داشت قدرت طراحی و ساخت وی در حوزه خودروهای دست ساز از کیفیت بالاتری برخوردار است.

تایپ فیس لیلا / رضا بختیاری فرد

بارها اتفاق افتاده که هنگام نوشتن برخی متون به فونت هایی شبیه دست نویس احتیاج پیدا کرده ایم و در پیدا کردن آنها دچار مشکل شدیم، چرا که کمتر فونتی را می توان یافت که دست نویسی طبیعی به نظر بیاید.

تایپ فیس( یک فونت چیزی است که شما از آن استفاده می‌کنید و یک تایپ فیس چیزی است که می‌بینید) "لیلا" که توسط رضا بختیاری فرد طراحی شده است این ویژگی را داراست و دست نوشته ای طبیعی و چشم نواز به نظر می رسد. وی درباره ی طراحی این تایپ فیس می گوید: "لیلا بر پایه ی دست خط خواهرم طراحی شده وتلاش بر این بوده که با بررسی و الگوبرداری از جزوه ها و نوشته های او، حرکت سریع دست، تغییرات ضخامت خط و حرکت های خودکار بازنمایی شود تا نوشته ها مصنوعی به نظر نرسد. همچنین امکان استفاده از مرکبات و جایگزین های متنوع باعث جلوگیری از تکرار زیاد فرم ها می شود و حس بداهه بودن نوشته را القا می کند." طراحی لیلا شش سال زمان برده است.
رضا بختیاری فرد، طراح گرافیک جوان و فعال در شاخه ی طراحی تایپ فیس و لوگوتایپ است. وی تا کنون آثار زیادی از جمله تایپ فیس های لیلا، میلاد، شید، چیستا و... و نیز لوگوتایپ های بسیاری را خلق کرده است.