طراحی بسته بندی / میویتا

اگر از بزرگترهایمان سوال کنیم همه میوه‌های خشک برگه شده را به یاد دارند. اما امروزه کمتر کسی در منزلش زمان و امکان خشک کردن میوه‌ها را دارد و ترجیح می‌دهند آن را از خشکبار فروشی‌ها بخرند. مدتی‌ست شرکت میویتا با شناخت این نیاز، اقدام به تولید میوه‌های خشک به صورت پودر و برگه با بسته‌بندی کرده است. میوه‌های خشک بسته‌بندی شده‌ای که خریدار را نسبت به بهداشتی بودن آن مطمئن می‌کند.

استفاده از زمینه سفید و تصویر طبیعی میوه در کنار لوگوی دوست داشتنی میویتا، ظاهری شکیل و مُدرن به این محصول داده است. تفاوت در طراحی این محصول زمانی بهتر نمایان می‌شود که آن را در فروشگاه‌ها و مغازه‌های سطح شهر در کنار دیگر بسته‌بندی‌ها ببینید. فضای شلوغ و پر رنگ و لعاب این فضاها، فرصتی‌ست برای جلوه بیشتر بسته‌بندی نسبتاً ساده و حرفه‌ای محصولات میویتا.

با توجه به قدمت استفاده این محصول در میان ایرانیان به نظر می‌رسد استفاده از طرحی برگرفته از هنر ایرانی با رویکرد ساده‌سازیبسته(مینیمال) می‌توانست وجهه‌ای مدرن و در عین حال با رنگ و بوی ایرانی را برای محصول نمایان سازد.

نقطه قوت طراحی علاوه بر طراحی کلی بسته که ایستایی خوبی دارد، طراحی لوگوی زیبای فارسی آن است. لوگویی که ترکیبی افقی با منحنی های یکسان است که در مجموع لوگو استفاده شده. استفاده از نوشته فارسی زیر لوگو حس خوبی را برای مخاطبان فارسی زبان ایجاد می‌کند. نکته‌ای که شاید به هر دلیلی دیده نمی‌شود و استفاده خط و زبان انگلیسی در بسته‌بندی‌ها، محصول را از مخاطبان خود دور می‌کند.

خلاقیتهای کوچک ولی تاثیرگذار

خیلی وقت‌ها ما طراحان گمان می‌کنیم باید شاخ قول را بشکنیم و پروژه‌ای که کار می‌کنیم باید مشکلات بزرگ بشری را حل کند. ولی واقعاً این‌طور نیست یا حداقل دیگر حل کردن مشکلات بزرگ برای جامعه کافی نیست. بسیاری از مشکلات آن‌قدر کوچک و پیش‌پاافتاده هستند که حتی شاید نام مشکل روی آن‌ها گذاشته نشود ولی داشتن راه‌حل برایشان می‌تواند زندگی مردم را شیرین‌تر کند.

سال‌هاست که طراحان جهان به دنبال حل این مشکلات کوچک هستند و پاسخ‌های خلاقانه‌ای هم به آن‌ها، داده‌اند. اگر این رویکرد در میان طراحان ایرانی هم موردتوجه قرار گیرد، می‌تواند هم به صنعت و هم به رشته‌ی طراحی صنعتی رونقی بیشتر بخشد و هم خلاقیت را وارد محصولات کوچک و پیش‌پاافتاده‌ی ایرانی کند. بسیاری از طراحان بزرگ جهان که امروز به دلیل محصولات خلاقانه‌شان شناخته‌شده‌اند، روزگاری مشکلاتی کوچک را حل کرده‌اند و نگاهی تیزبینانه‌تر از افراد عادی به اطراف و جامعه‌ی خود داشته‌اند.

حل کردن مشکلات کوچک یک خانم خانه‌دار در آشپزخانه، سرگرم کردن یک کودک بیمار با کیسه‌ی خونی که به شکل یک خرس عروسکی است، توجه به کاهش مصرف کاغذ و موادغیربازیافتی دربسته بندی، حل مشکل همیشگی سیم‌های درهم‌پیچیده‌ی محصولات برقی و بینهایت مشکلاتی دیگر که آن‌قدر جز زندگی شده‌اند که دیده نمی‌شوند، ارزشی است که باید به دانشجویان این رشته یادآوری شود. عملاً بسیاری از طراحان با شعار طراحی برای مردم، وارد بازار کار می‌شوند ولی به‌سوی طراحی برای سرمایه‌داران ، کشیده می‌شوند و محصولاتی طراحی می‌کنند که به ایجاد حس نیاز کاذب در خریداران و افزایش مصرف گرایی می‌انجامد و نه حل مشکلات آن‌ها.

هویت بصری گالری آبان / ایمان راد

یک مجموعه، برای کارکرد بهتر و جلب نظر و اعتماد مخاطبانش به یک هویت بصری موفق نیاز دارد. گالری آبان که یک گالری تازه تاسیس در شهر مشهد است، برای شناخته شدن در میان جامعه ی هنری به یک هویت بصری حرفه ای نیاز داشت که طراحی آن بر عهده ی ایمان راد قرار گرفت. وی این نظام تصویری را بر اساس نشان گالری آبان که فرمی انتزاعی از واژه ی آبان و با اشاره بر خطوط منحنی به کار رفته در معماری بنا و کلاه حرف" آ " است، به صورت یک هویت بصری منعطف و سازگار با موضوعات مختلف که در گالری به نمایش در می آید طراحی کرده است. نکته ی جالب توجه این مجموعه همان انعطاف و سازگاری است که با به کار بردن بافت ها و فرم هایی با موضوعات مختلف در نشان گالری به وجود آمده است. پوستر گالری نیز طوری طراحی شده که قابلیت آن را دارد که به عنوان بروشور و کارت دعوت هم استفاده شود.

ایمان راد نویسنده و طراح گرافیک است. وی در نمایشگاه های داخلی و خارجی متعددی شرکت داشته و جوایز زیادی را از آن خود کرده است.

طراحی بدنه سورنا 2 / جواد فلاح

رُباتیک، نامی که با شنیدن آن یاد مسابقات روبوکاپ خواهید افتاد. اما گستردگی این حوزه و اهمیت آن در دنیای امروز، متخصصین بسیاری را درگیر خود کرده است. یکی از پروژه‌های این حوزه طراحی و ساخت ربات "سورنا" است. به گفته دکتر یوسفی کما، دانش‌یار دانشکده مهندسی مکانیک دانشگاه تهران: هدف از طراحی، ساخت و هوشمندسازی این نوع ربات‌ها، استفاده از آن‌ها در موقعیت‌های کاری حساس و دشوار به جای انسان و یا به عنوان همکار در کنار انسان است.

اما جدایی از عملکرد فنی این ربات‌ها عملکرد ظاهری آنها از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است، ویژگی که سورنا را نسبت به موقعیت و رقابت جهانی در کنار عملکرد فنی رو به جلو سوق خواهد داد. به گفته دانِلد نورمن زیبایی مرتبط با سطح رفتاری که یکی از سطوح عملکرد انسان معرفی می‌کند، است. جواد فلاح طراح و سازنده بدنه سورنا 2 در گفت‌و‌گویی اختصاصی با مجله خط از سختی‌های پروژه می‌گوید. شاید عدم درک درست ذینفعان حوزه‌های مختلف از قابلیت‌ها و توانایی‌های طراحان صنعت در تشدید سختی‌های کار بی‌تاثیر نباشد. اما انجام پروژه‌هایی همچون سورنا زمینه اعتماد بین کارفرمایان حوزه‌های مختلف با طراحان را ایجاد خواهد کرد.

شناخت مسائل فنی، نیازهای تعریف شده و سیستم حرکتی ربات نقش مهمی در طراحی بدنه دارد. با این رویکرد نمی‌توان طراحی بدنه را تنها پوسته‌ای ظاهری برای زیباتر جلوه دادن رُبات دانست. بلکه طراحی فُرم بدنه می‌تواند گویای نحوه حرکت، عملکرد و شخصیت رُبات باشد. استفاده از شکست در سطوح و خطوط منحنی در طراحی از عوامل مؤثر در ایجاد احساس تناسبات ابعاد ربات با انسان و عدم ایجاد احساس غول‌پیکر بودن آن است که مطمعنا این نوع طراحی در مقایسه با سطوح یکنواخت و پیوسته انتخابی درست بوده است. همچنین استفاده از فرم دایره در اتصالات شانه از روبه‌رو، زانو و ران از نمای جانب علاوه بر ایجاد فرم و هویتی یکپارچه نمود بیرونی عملکرد حرکتی ربات نیز می‌باشد. همچنین استفاده از رنگ مشکی برای این دوایر انتخابی به جا برای تاکید بر نقطه حرکت و ایجاد هماهنگی با سطح نسبتا وسیع رنگ در صورت ربات می‌باشد.

فونت بی قاعده / شهاب سیاوش

فونت هایی که مورد استفاده ی هر روزه ی ما هستند، ریتم و آهنگی خاص و مختص به خود دارند. ریتم به فونت ها هویت می بخشد و حروف آن ها را در یک خانواده قرار می دهد، خانواده ای از حروف که در صورت ظاهریشان اشتراکات بسیاری از جمله ضخامت یکسان، نرمی یا تیزی زوایا، میزان کشیدگی یکسان و ... دارند.

شهاب سیاوش فونتی را طراحی کرده است که حروفش به هم هیچ شباهتی ندارند و هر کدام مانند یک مونوگرام هستند. حتی حروفی که فرم یکسانی دارند مانند "ب" و "پ" و "ت" و گروه هایی از این قبیل، کاملا متفاوت با هم طراحی شده اند. وی در طراحی این فونت از حروف نستعلیق، نسخ، ثلث و انواع فونت ها و دست خط ها و عناصر تصویری ایرانی استفاده کرده و معتقد است که هر کدام از حروف این فونت از یک کارخانه ی تولید لوگوتایپ های عجیب و غریب بیرون آمده اند. این فونت شاید برای استفاده ی روزمره مناسب نباشد اما می تواند در آثار گرافیکی مانند پوستر، لوگو و یا نوشتن متون خاص کاربرد داشته باشد.
شهاب سیاوش طراح گرافیک و مولف مقالات و کتب هنری است. او یکی از مولفین کتاب درباره ی فونت (نشر دایره ی چهار رنگ) است. وی فعالیت های بسیاری در زمینه ی نقد و داوری آثار گرافیکی داشته. برگزاری سه نمایشگاه انفرادی و شرکت در نمایشگاه های داخلی و خارجی متعدد نیز از جمله سوابق کاری و هنری سیاوش است.

تصویرسازی با سوزن و نخ / سمانه مطلبی

تصویر گران کتاب کودک باید توانایی آن را داشته باشند که بتوانند خود را در جایگاه یک کودک قرار داده و دنیا را از دید او ببینند. رویاهای زمان کودکی خود را به یاد بیاورند و بتوانند مانند یک کودک رویاپردازی کنند.

سمانه مطلبی ارتباط خود را با دنیای کودکان با تکنیک و طراحی منحصر به فردش، یعنی نخ و سوزن و دوخت تصاویر روی پارچه حفظ کرده است. وی با خلق فضاها و شخصیت پردازی شاد و کودکانه و رنگ آمیزی به وسیله ی نخ های رنگی جلوه ی بصری خاصی به آثار خود بخشیده است. او درباره ی آثارش می گوید: "از کودکی خانه ی پدربزرگم پر بود از پرچم های گلدوزی شده ی عزاداری امام حسین، پدربزرگم حسینیه ی بزرگی داشت و هر هفته در خانه شان هیئت بود. از آن موقع عاشق سوزن و نخ و چرخ خیاطی شدم.
سمانه مطلبی کارشناس گرافیک و عضو انجمن تصویرگران است. او تا کنون در چندین نمایشگاه انفرادی و گروهی شرکت داشته و با نشریات مختلفی نیز همکاری کرده است.

نمایشگاه اسماء الحسنی / Today Posters

طراحی پوستر همواره از موضوع‌های اصلی برگزاری مسابقات در میان طراحان گرافیک بوده و هست.  در این راستا سایت "today posters" همواره اقدام به برگزاری مسابقاتی با محوریت طراحی پوستر با انتخاب موضوع‌های متنوعی کرده است. اما در این میان طراحی پوسترهایی با موضوع "اسماء الحسنی" قدمتی بیشتر داشته و از سال 84 به صورت پیوسته برگزار شده است. با مروری بر آثار برگزیده طی این سال‌ها می‌توان به رشد طرح، ایده و اجرای آثار پی برد. شاید یکی از نتایج تداوم در برگزاری مسابقه‌ای با موضوع واحد، رشد نگاه و تکنیک طراح باشد.
اما در میان آثار برگزیده سال 94 دو اثر بیش از دیگران موفق بوده است. اول اثریست که مفهوم اسماء الحسنی را در دوران کودکی جست‌و‌جو می‌کند؛ در این راستا استفاده از پازل‌های لِگو انتخابی به‌جا و هوشمندانه در انتقال سریع این مفهوم از نگاه و دنیای کودکانه است و هر بیننده‌ای در کم‌ترین زمان مفهوم مورد نظر طراح را درک خواهد کرد. نگاه ریشه ای به این مسئله تمایز اصلی این طرح نسبت به رقبایش است. اما طرح دیگر طرحی‌ست که جهانی را متأثر از نام ائمه به تصویر کشیده. کهکشانی که تصویرش نام حضرت فاطمه‌(س) را به زیبایی تداعی می‌کند. دنیایی که همه با نام او ترسیم شده است و هر یک از اجزاء کهکشان، جزئی از آن کل هستند. جدا از مفاهیم نهفته در دل تمامی آثار اجرا، ترکیب‌بندی، انتخاب رنگ‌ها و فضاسازی کیفیت قابل قبولی دارند و به خوبی مخاطبان خود را هم‌سو با مفاهیم پیش برده و آنها را در فهم آثار یاری می‌کنند. اما تنها آنچه در مجموعه آثار این سال‌ها یکنواختی را القا می‌کند استفاده از تکنیک‌های ثابت در اجراست. تمامی کارها اجرای دیجیتال داشته و تکنیک‌های چاپ دستی که امروزه می‌توان از هم‌راهی آنها با اجرای دیجیتال آثاری درخور خلق کرد، کم‌رنگ به نظر می‌آید. تنها در چند کار تکنیک عکاسی در اجرا دیده می‌شود.