صندلی آسمانی / افسانه دزواره ای

منبع الهام هنرمند می‌تواند هر چیزی باشد. گاه یک اتفاق ساده، گاه یک داستان یا شعر و... . افسانه دِزواره‌ای فارغ التحصیل طراحی‌صنعتی از دانشگاه هنر تهران با الهام از اشعار مولوی "وه چه بی‌رنگ و بی‌نشان که منم..." و بر اساس کلیدواژه‌های استخراج شده کانسپت دگردیسی همانند "رهایی یک پروانه از پیله خود" یا "رها شدن یک جوانه از غلاف خاکی دانه خود" دست به طراحی مبلمان برده است. عینیت بخشیدن به هنر الهام گرفته شده، در طراحی صنعتی متفاوت از دیگر هنرهاست چرا که در  این شاخه قرار است محصولاتی طراحی شوند که مورد استفاده کاربران خود قرار گیرند. پس مواردی چون ارگونومی و رابط کاربری اهمیت ویژه‌ای پیدا می‌کنند. همچنین هدف از طراحی در این شاخه تولید انبوه محصول است. این موارد محدودیت‌های عمده‌ای را برای طراح ایجاد می‌کند.
به گفته خانم دِزواره‌ای "همان‌طور که یک جوانه با حرکتی پویا دانه خود را رها کرده و به سمت آسمان و روشنایی حرکت می‌کند، بدنه صندلی نیز همانند جوانه‌ای خواهان رها شدن از عالم خاکی به عالم معنوی است".
این محصول در تابستان 1393 به ثبت رسیده و در هفتمین نمایشگاه کنفرانس بین المللی دکو 2014 و نمایشگاه بین‌المللی مُبلکس 2015 به نمایش گذاشته شده است. همچنین به عنوان طرح منتخب موزه مبلمان معرفی شده است.

بررسی جلد کتب درسی ایران

طراحی جلد و تصویر سازی محتوای کتب درسی یکی از شاخه های بسیار تخصصی در زمینه گرافیک محسوب می شود. جلد و تصاویر دروس باید گویای محتوای کتاب باشد، نظر مخاطب دانش آموز را جلب کند، با فرهنگ و مذهب کشور متناسب باشد و پند آموز باشد.

طراحی کتب درسی در ایران سال هاست که سیری تحولی را طی می کند ولی هنوز به کیفیت کافی نرسیده، البته در سال های اخیر در کتب دوره ی ابتدایی تغییرات مثبتی پدید آمده است و تصاویر آن ها جذابیت بصری بیشتری پیدا کرده است.
نکته ی دیگر آن است که طراحی و تصویر سازی محتوای درسی با محتوای داستانی متفاوت است و از این دید باید گفت کتاب های قدیمی یعنی دهه ی هفتاد و قبل از آن موفق تر بوده و دارای کیفیتی نهفته بود که شاید به دلیل امکانات ضعیف چاپ و کاغذ های بی کیفیت به چشم نمی آمد. در کل میتوان گفت کتب قدیمی اصولی تر طراحی شده بود و کتب امروزی جذابیت ظاهری بیشتری دارند که اگر این دو جنبه هم زمان در طراحی جلد و محتوای یک کتاب رعایت شود بی شک نتیجه ای مطلوب به دست خواهد آمد.
در طراحی جلد کتب دبیرستان نیز از قدیم تا به امروز پیشرفت خاصی حاصل نشده و تنها تغییر محسوس کیفیت چاپ و کاغذشان است. عناصر بصری مورد استفاده در آنها بدون خلاقیت و ایده پردازی و با اجرای ضعیف طراحی شده اند و در نتیجه جلدی فاقد هر گونه ارزش هنری پدید آمده است.
از آنجا که کتب درسی مهم ترین ابزار در نظام آموزشی ما محسوب می شود اهمیت دادن به طراحی آنها توسط افراد خبره و آموزش دیده، با صرف زمان و خلاقیت و تفکر امری حیاتی بنظر می رسد.

هویت سازمانی شرکت داروسازى عبیدى / علی رضا نبئی

شرکت داروسازی دکتر عبیدی که امروزه یکی از با کیفیت ترین تولیدکنندگان داخلی است، حدود هفتاد سال پیش توسط دکتر عبیدی تاسیس شد، عبیدی در ابتدا تنها یک مغازه ی کوچک داروسازی دستی در جنوب تهران قدیم بوده است.

هویت بصری این شرکت با الهام از نشان قدیمی آن و با استفاده از خطوط متفاوت طراحی شده است و علاوه بر یادآوری قدمت و اعتبار نشان قدیمی، مدرن و امروزی شده است تا با مخاطب ارتباط بهتری برقرار کند.
علی رضا نبئی، طراح نشان و هویت سازمانی شرکت داروسازی عبیدی درباره ی این پروژه می گوید: "خطوط نرم، ضخامت و قرار گرفتن در قاب مستطیل بر روی ضلع بزرگتر آن، استحکام، امنیت و حرکت را به نمایش می گذارد". رعایت نکاتی مانند هماهنگی نوشتار فارسی و لاتین، تداعی شکل کپسول (نماد تصویری دارو) و توجه به نشان مار ( نشان بین المللی صنعت داروسازی)در طراحی نشانه باعث شده این مجموعه حس مدرن بودن، سلامت و پیشرفت را به مخاطب منتقل کند.
اجرای گرافیکی این مجموعه توسط مسعود حشمتی و امید جعفری انجام گرفته است که می توان گفت نقش بسیار مهمی در کیفیت نهایی این پروژه ایفا کرده است.

ظهر عاشورا/ محمود فرشچیان

عصرعاشورا یک نقاشی نیست، یک روضه است، یک ماتم است، یک هیئت است. رنگ ارغوانی مایل به خاکستری چادر زنان درتضاد با زردی زمینه و داغی فضا ناخودآگاه چشم را گرد می کند و اشک از چشم جاری می شود، نگاهت نخل های خمیده بر اسب امام را دنبال می کند و از روی جسم دو زنی که بر هم افتاده اند و طاق تحمل ندارند حرکت می کند و آنگاه چشمت به زین افتاده از اسب که بر آن تیر نشسته و کبوترهای زخمی جان باخته می افتد، طاقت تو هم تمام می شود. تا سرت را می خواهی بالا بگیری چشمانت به زنی با کودک گریانش می افتد که پوزه اسب خسته و شرمسار را گرفته اند و گویی با او نجوا می کنند، از گردن اسب که بالا می روی دستان کوچک کودکان را می بینی که اسب را در آغوش گرفته اند تا کمی تسلی دردشان شود و در آخر به زینب(س) می رسی... . زینب، زینبی که با چادر پر چین و چروکش ایستاده. آری خمیده ولی ایستاده، شاید میلش به نشستن و زاریست اما باید بایستد چنان غلاف شمشیر طلایی رنگ امام که دیگر در آن شمشیری نیست و با قامت خمیده زینب همنواست،  زینبی که زین پس شمشیر بران امام است.

حضور طراحان صنعتی در عرصه پزشکی / گروه ایکاس

امروز در دانشگاه‌ها به دانشجویان طراحی‌صنعتی یاد می‌دهند که طراحی، فعالیتی‌ست مُدون و مبتنی بر "فرآیند‌ طراحی". فرآیند‌ طراحی امری‌ست ضروری و بدون ترسیم و تعیین آن، فعالیت تیم طراحی یقیناً به بی‌راهه خواهد رفت. اما گِله‌ی دانشجویان بعد از فارغ‌التحصیلی عدم امکان استفاده و لزوم کاربرد دانش‌های آموخته دوران تحصیل در محیط کار واقعی و بازار است. دائم شکایت بر سر تفاوت آموزش‌ها با دنیای واقعی‌ست. اما آیا واقعا کاربردی نبودن علوم است که این دیدگاه را ایجاد می‌کند یا عدم استفاده درست و تفهیم آن برای کارفرمایان، ما را به سمت قضاوتی نادرست می‌کشاند؟!
گروه طراحی ایکاس که جمعی از فارغ‌التحصیلان رشته طراحی‌صنعتی‌ست با ارائه روند طراحی پروژه‌های خود به شرح تعریف پروژه، تحقیق، ایده‌پردازی، توسعه، نمونه‌سازی و تولید نمونه ای بارز از طراحانی هستند که مطابق با آموخته‌های دانشگاهی فعالیت دارند. به گفته رابرت برونر "طراحی یک فرآیند است نه یک اتفاق". این سخن نشان از اهمیت روند طراحی دارد. همچنین برایان لاوسون از پیشتازان عرصه تئوری فرآیند‌ طراحی معتقد است : "راه‌حل، چیزی است که در فرآیند طراحی شکل می‌گیرد و پیش از آن وجود نداشته است".

عکس های دکمه‌ای / پیکسل

ذات هنر عینیت بخشیدن است. گاه سرچشمه آن افکار و اعتقادات هنرمند است و گاه نیاز کاربران. در برخی آثار افکار و نیاز هنرمند و کاربر همسو شده و در یک محصول و موضوع خاص جلوه پیدا می‌کند. این همراهی در دیده شدن موضوع تاثیرگذار است.

مجموعه کارهای دکمه مثال بارز این مدعاست. چرا که پیکسل، به خودی خود شیئی بی‌ارزش و خالی از معناست اما وقتی هنرمند گرافیست طرحی نشأت گرفته از هنر و باور خود را بر آن به زیبایی چاپ می‌کند، محصول، ارزش و بها می‌یابد، کاربر با هنرمند همراه می‌شود، پیکسل را می‌خرد و روی لباس، کیف و ... خود نصب می‌کند تا بگوید من آنچه را این پیکسل می‌گوید قبول دارم. پیکسل یک تصویر همراه، از علاقمندی‌های ماست.

اما رسالت هنرمند تنها بیان دغدغه‌های شخصی‌اش نیست، بلکه فرهنگ‌سازی و گسترش افکار و باورهای درست از وظایف اوست. می‌توان گفت پیکسل "عکس های دکمه‌ای" پاسخی عملی در پیوند میان هنر و اعتقاد و ترویج آن است.

گروه دکمه با شعار "ما دکمه‌ایم، حوصله شرح قصه نیست" همچنان به فعالیت خود در مسیری که انتخاب کرده، ادامه می‌دهد.

مراکز فروش معرفی شده در صفحه اینستاگرام گروه شامل : کتاب‌فروشی کیهان، ترنجستان سروش و کتابستان است که آدرس آنها در پست‌های مربوطه در صفحه ذکر شده است.

چندونه / مهشاد محبی و افسانه مجید‌تجریشی

«هدف اصلی در طراحی بسته‌بندی "چندونه"، ایجاد رغبت برای استفاده از میان وعده‌ی مغذی و سالم برای گروه سنی مشخص بود؛ این مساله موجب شد تا از فرم‌های فانتزی در نشانه چندونه و همچنین طرح گرافیکی بسته استفاده‌کنیم.
ایده‌ی اولیه، از بسته‌های کاغذی آجیل، درگذشته و فرم‌های مختلف آن گرفته‌شد؛ ما در بررسی‌های خود عرض و ارتفاع محصول و در کل ابعاد آن نسبت به دست را نیز در نظر داشته‌ایم.
توجه به حجم محصول(آجیل) قرار‌گرفته در بسته و راحتی استفاده برای مصرف‌کنندگان(رعایت تناسباتی بصری)، دو معیار اساسی در فرایند ایده و طراحی بود که مورد آزمایش‌های مختلف قرارگرفت.
از دیگر موارد با اهمیت در طراحی، نحوه باز وبسته شدن جعبه بود. خشکبار را بهتر است به صورت آهسته و به طور کامل جوید تا هضم بهتری داشته‌باشد، از طرف دیگر به جهت اینکه مصرف‌کنندگان این محصول اکثرا دانش‌آموزان و دانشجویان هستند پس باید چند نکته اصلی در طراحی بسته رعایت می‌شد:1. جلوگیری از ریزش آنی محتویات درون بسته 2. راه‌حلی برای نگه‌داری از آن در کیف و جیب‌ افراد و همچنین جلوگیری از بیرون ریختن محتویات.
با توجه به مسایل مطرح‌شده و شکل کلی بسته‌بندی، سعی‌کردیم با قراردادن سوراخ‌هایی برای باز‌شدن (پرفراژ) در قسمت بالای جعبه و در ارتفاعی مشخص، تا حدودی این مسایل حل شد.
ماده‌ی مورد استفاده در ساخت بسته‌بندی محصول چندونه مقوا است، دلیل استفاده از این ماده، سازگاری با طبیعت و از همه مهم‌تر جلوگیری از تغییر شکل بسته بعد از بازشدن بود. مشکلات پیش روی مصرف‌کنندگان، ما را برای استفاده از مقوا بیشتر ترغیب کرد.»
بسته‌بندی "چندونه"، دست رنج "افسانه مجید تجریشی" و "مهشاد محبی"، دانشجویان رشته طراحی‌صنعتی دانشگاه‌هنر است که گزارش مختصری از فعالیت آن‌ها را در مصاحبه‌ی اختصاصی با خط خواندید.