نشریه خط

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

نشریه تحلیلی هنر و طراحی

پیش ‌نهاد ویژه

توسط زهرا اردکانی ؛ ۱ تیر ۱۳۹۷

در آستانۀ جام‌جهانی فوتبال ۲۰۱۸، خانه طراحان انقلاب اسلامی با راه اندازی کمپین «با هم قهرمانیم» مجموعه پوسترهایی را با همین عنوان و با شعار «یک ملت، یک ضربان» طراحی و اجرا نموده و در سطح شهر به اکران در آورده است. هدف از راه اندازی این کمپین حمایت از تیم ملی فوتبال ایران و تأکید بر وحدت و انسجام ملی به عنوان یک عنصر پیشبرندۀ مهم است، که حاصل آن پیشرفت و پیروزی ایران و ایرانی در تمامی عرصه‌های ورزشی و غیر ورزشی می‌باشد. گفتنی است این روزها تعدادی از این آثار بر فراز بزرگ‌ترین دیوارنگارۀ کشور در میدان حضرت ولی‌عصر‌(عج) نیز به نمایش درآمده‌اند، تا بیش از پیش حال و هوای فوتبال را با چاشنی وحدت و همدلی همراه سازند. 

محمدرضا دوست محمدی، محمد شکیبا، سینا رعیت‌دوست، محمود آراسته‌نسب و محمد تقی‌پور از جمله طراحان و عوامل ساخت پوسترهای «با هم قهرمانیم» می‌باشند.

مینا مختارزاده ؛ ۲ مرداد ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۱۰ خرداد ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۷
زهره حاضری ؛ ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۷

۱۳۹ مطلب با کلمه‌ی کلیدی «گرافیک» ثبت شده است

احتراق باروت

تاریخ نشر : پنجشنبه / ۲۱ خرداد ۱۳۹۴

حداقل برای ما که تقریبا هر روز با حسین بودیم، انتزاع کردن شخصیت‌ش به خالق  «ما می توانیم» یا مسئول سایت «کتاب بخوانیم» کار واقعا سختی است. راستش را بخواهید گاهی که این متن های ذوقی و لطیفی که دوستان محبت می کنند و از سر درد فراق در وصف حسین می نویسند را می خوانم، لبخندی می زنم و با خودم می گویم الان حسینی که ما می شناسیم واکنش ش نسبت به این متن ها چه خواهد بود!؟

احتمالا خواهد گفت: "جمع کنین کاسه کوزه تون رو باباجان... خبری نیست…"

و این شاید یکی از اصلی ترین خصلت های حسین بود. به شدت احساس می کرد کارهایی که کرده نسبت به آنچه باید، کم و ناچیز است. برخلاف برخی از انقلابی ها، خیلی خودش را بدهکار می دانست و سخت حساب کشی می کرد از خودش و خب قاعدتا بی رحم هم بود. با پرکاری مداوم سعی می کرد همیشه در وضعیت حرکت بماند و به سکون نرسد.

۵ نظر موافقین ۲ مخالفین ۰ ۲۱ خرداد ۹۴ ، ۱۳:۰۳
صادق لطفی زاده

شیرین دگمه / شیرین افضل زاده

تاریخ نشر : پنجشنبه / ۷ خرداد ۱۳۹۴

داستان ها همیشه خواندنی نیستند، گاهی دیدنی اند و‌ گاهی بستنی!
دگمه‌ها، از آن دسته اشیاء هستند که بسیاری از مواقع از خود لباس جذاب‌ترند. به خصوص اگر این دگمه‌ها دارای شخصیت فانتزی یا داستان گونه باشند. دگمه‌های شیرین، چیزی فراتر از یک شی خاص برای باز و بسته کردن لباس را به مخاطب عرضه می‌کنند، دگمه‌هایی که با پشت سر هم قرار گرفتن داستانی را روایت می کنند و با بستن آنها، داستان کامل می‌شود و فضایی نمایش گونه را تجسم می کند. شاید در نگاه اول مخاطب این مجموعه، کودکان و نوجوانان به نظر بیایند، ولی کاربر بزرگ‌سال نیز می‌تواند با استفاده از این دگمه‌ها ساعت‌ها ذهن خلاق خود را مشغول کند. یکی از دستاوردهای موفق این دگمه‌ها توجه به نکات کوچک زندگی و آفرینش تجربه‌ای نو با محصولی ساده است. محصولی که تصاویر متحرک را به‌جای کاغذ و پشت شیشه‌ی تلویزیون بر لباس مخاطب نقش می‌زند.
شیرین افضل زاده، فارغ‌التحصیل رشته‌ی گرافیک از دانشگاه تهران، برای اولین بار در سال ۱۳۸۹ به‌طورجدی به فکر طراحی دگمه‌های روایتی افتاد. این ایده‌ی زیبا که با الهام از کاربرد اصلی دگمه(پشت سر هم قرار گرفتن و بسته و باز شدن) طراحی‌شده است، توانسته توجه بسیاری از کسانی را که دنبال خلاقیت‌های کوچک در زندگی روزمره هستند به خود جلب کند. تعدادی از دگمه‌های او با شیوه‌ی متفاوت اتصال و تکمیل طرح با دوخته شدن به لباس، کاراکتری متفاوت از یک دگمه‌ی ساده را برای مخاطب ایجاد کرده است.
این طراح جوان با نام شیرین دگمه، مراحل تجاری‌سازی این ایده ی خلاق را طی کرده و در فروشگاه‌های مختلف محصولات خود را عرضه کرده است. مجموعه اولیه این دکمه‌ها، موضوع پایان‌نامه ی افضل زاده بوده و بعد، طرح‌های جدیدی به این مجموعه اضافه‌شده است.

مجموعه دگمه های روایتی

۱ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۰۷ خرداد ۹۴ ، ۰۶:۱۰
مینا مختارزاده

چون قصه به اینجا رسید / همشهری‌ داستان

تاریخ نشر : دوشنبه / ۲۱ ارديبهشت ۱۳۹۴

کلام و کلمه در فرهنگ ما جایگاه بالایی دارد. ایرانی‌ها در خوشنویسی، برای تمام حرکت‌های قوسی و مدور عمودی و افقی، ضخامت‌ها و نازکی‌هایی که برای ترسیم حروف به کار می‌رود، حکمت و فلسفه‌ای دارند. هنرمندان، آداب معنوی خاصی برای ترسیم حروف در‌نظر داشته‌اند و شأن قدسی برای این هنر قدیمی قائل بودند. در‌واقع خط و خوشنویسی سهم به سزایی در پیشینه هنری ایران دارد.
"چون قصه به اینجا رسید بامداد شد و شهرزاد لب از قصه فرو بست..."؛ "همشهری داستان"ی‌ها این جمله‌ی پر از قصه را در اختیار برخی از طراحان گرافیک بعضا با سابقه قرار دادند که به کمک مهارت و ذوق ایشان، با عنوان "آخر داستان"به یکی از صفحات ثابت برخی شماره‌های این نشریه تبدیل شود.
انتظار می‌رود با چنین پیشینه‌ای در زمینه طراحی حروف نوشتاری(تایپوگرافی) و خوشنویسی، وقتی هنرمندان کهنه کار و حرفه‌ای دست به طراحی می‌زنند با خلاقیت و نوآوری، طرح‌های زیبا و بی‌نقصی را خلق‌کنند، اما در این تجربه‌ی نو، با وجود مهیا بودن بستری مناسب برای دیده‌شدن و آشنا شدن مردم با این مهارت گرافیکی، برخی از این تایپوگرافی‌ها فاقد نوآوری‌های فرمی هستند.

۰ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۱ ارديبهشت ۹۴ ، ۱۰:۵۴
سارا شمعی

صفحات پُر / علیرضا گلدوزیان

تاریخ نشر : جمعه / ۱۸ ارديبهشت ۱۳۹۴

توجه به فضای مثبت و منفی در همۀ هنرها مهم است اما در گرافیک و بویژه صفحه آرایی، مهم تر؛ از این جهت که در این هنرها مخاطب و نیاز او نقشی پررنگ تر دارد. وجود فضای خالی در هر اثر هنری، اهمیت فضای پر را دوچندان کرده و توجه و تمرکز مخاطب را به آن جلب می نماید؛ ضمن اینکه در صفحه آرایی، وجود چنین فضایی، موجب آرامش بصری مخاطب نیز می شود و مطالعه را برایش آسان و شیرین می سازد. البته این امریست که به وضوح در صفحه آرایی مجموعه کتاب های "اختران" نادیده گرفته شده است. اگرچه طراح تلاش کرده با بهره گیری از تصاویر کوچک شخصیت های داستان در لابه لای متن و متناسب با محتوا، و همچنین در مواردی تغییر رنگ زمینه، از یکنواختی کسالت بار صفحات بی حاشیۀ متن کم کند، اما همچنان سطور طولانی که صفحه را از چهار سو، پر کرده و مجالی برای استراحت چشم مخاطب نمی گذارند آزاردهنده می نماید. همچنین قرار دادن شماره صفحات در لابه لای متن و در جاهایی متنوع و غیرثابت، مخاطب را سردرگم می کند. در مجموع می توان گفت که اگرچه این گونه از صفحه آرایی، خلاقانه به نظر می رسد اما چون هدف اصلی را مخدوش نموده، چندان ستودنی نیست. لازم به ذکر است مدیر هنری این پروژه علیرضا گلدوزیان، طراح گرافیک، کوروش پارسانژاد و صفحه آرا، شاپور حاتمی بوده است.

۱ نظر موافقین ۲ مخالفین ۰ ۱۸ ارديبهشت ۹۴ ، ۱۰:۴۵
کوثر سعادت

دعوت بدون فریب / طاها ذاکر

تاریخ نشر : دوشنبه / ۲۴ فروردين ۱۳۹۴

زمان آن گذشته که مخاطب برای دیدن بازیگر مورد علاقه اش به سینما برود. دیگر تنها بازیگران خوش سیما نمی‌توانند ما را به سالن سینما بکشانند. باید دید ذائقه مخاطب چه سمت و سویی پیدا کرده‌است. آیا قراردادن چهره بازیگر وسط یک پوستر و نوشتن نام فیلم در کنار آن، کارایی و جذابیت یک پوستر سینمایی را دارد؟ این نوع طراحی در پوستر فیلم‌های به اصطلاح گیشه‌ای بیشتر به چشم می‌خورد.

"طاها ذاکر" از جمله هنرمندانی است که پایش را فراتر از این قواعد کلیشه‌ای گذاشته و سنت‌های معمول را شکسته است؛ اتفاقا چیزی که در طراحی پوسترهای او نادیده گرفته می‌شود، چهره‌ی بازیگران معروف و ستاره‌های سینمااست. البته نکته‌ای که در نظر مخاطب حرفه‌ای پررنگ‌تر می‌آید، شباهت آثار ذاکر با نمونه‌های خارجی است، نکته‌ای که شاید مخاطب عام کمتر از آن باخبر باشد.

۱ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۴ فروردين ۹۴ ، ۱۱:۰۹
سارا شمعی

نوروز / فاطمه سادات تهامی

تاریخ نشر : جمعه / ۲۹ اسفند ۱۳۹۳

ماهیت یک تصویر در تفکر است. ایده ها و مفاهیم موجود، اساس تصاویری هستند که در تلاش برای ارتباط است. نقش اصلی تصویرساز جان دادن و به تصویر کشیدن یک متن یا پیام است. تصویرسازی در بدترین حالت، تنها صفحه ای پر از تصاویر است که شاید در ابتدا خوب به نظر برسد ولی در ارائه هرگونه اطلاعات درباره موضوعی که به تصویر می کشد، قاصر است و در بهترین حالت، بیننده را به فکر کردن تشویق می کند تا بیش از آن چه را که در متن وجود داشته به تصویر در آورد و به درک بیشتر و عمیق تری از موضوع برسد.

در اینجا "نوروز" موضوع تصویرسازی است و چنان با جزییات به آن پرداخته شده که بیننده را به اجبار به کشف عناصر دعوت می کند. کند و کاو درون عناصر، هر چه بیشتر باعث فکر کردن مخاطب  و ترویج پیام این سنت ایرانی شده است.

"فاطمه سادات تهامی" با ابزار ساده ای مانند ماژیک، گویای یک سنت ایرانی شده. علاوه بر فانتزی بودن اثر واقع گرایی دارد؛ واقع گرایی به این معنا که از شخصیت ها و عناصر عجیب و غریب در طرح استفاده نشده، اما شخصیت ها و فضاسازی ها دارای تخیل فوق العاده است. می توان گفت این سبک و شیوه هویت تمام آثار تهامی شده است.

۶ نظر موافقین ۲ مخالفین ۰ ۲۹ اسفند ۹۳ ، ۱۰:۲۴
سارا شمعی

پوسترهای دست نویس / قباد شیوا

تاریخ نشر : پنجشنبه / ۲۸ اسفند ۱۳۹۳

نوشتار در کنار تصاویر راه های ارتباطی یک پوستر را تشکیل می دهند. به همین دلیل است که توانایی یک طراح گرافیک در به کار گیری نوشتار بسیارمهم است. 

یکی از مثال های خوب از به کاری گیری مناسب نوشتار را در آثار قباد شیوا می توان یافت. پوسترهای این هنرمند نسل دوم گرافیک ایران در واقع صفحاتی هستند که با نوشته های اغلب دست نویس یا خوش نویسی شده آراسته شده اند؛ مسئله ای که این روزها به دلیل ورود نرم افزارها به عالم گرافیک کمتر به آن توجه می شود، حال آنکه یک طراح به راحتی می تواند به این وسیله اثر خود را منحصر به فرد کند.

پوسترهای شیوا اغلب به صورت دستی و با تکنیک هایی کار شده اند که این دستی بودن را بیش از پیش یاد آور شوند، حتی پوسترهای معاصر تر او نیز که بدون شک دخالت نرم افزاری در آنها صورت گرفته، همین حال و هوا را دارند.

در بسیاری از پوسترهای او که حال و هوای نقاشانه و دخالت های دستی در آنها پر رنگ تر است، عناوین نیز همسو با کلیت اثر به صورت دست نویس ارائه شده اند. در واقع شیوا با رعایت اصول خوش نویسی اصیل ایرانی و افزودن تصرفات شخصی این عناوین و نوشتار را طراحی کرده است؛ این عناوین دست نویس اغلب حجم بزرگی از پوستر را اشغال می کنند و در واقع به نظر می رسد این نوع کاربرد آغازی است بر آنچه امروز در آثار نسل چهارم و پنجم گرافیک ایران به صورت جدی تر دنبال می شود. 

با یک نگاه به آثار شیوا به نظر می رسد او برخطوط کهن ایرانی اشراف داشته و قوانین آن را می داند. این آشنایی با خطوط اصیل ایرانی و آشنایی و تسلط به قواعد آن، مسئله ای است که می بایست بیشتر مورد توجه طراحان نسل جدید قرار گیرد، به ویژه آن هایی که هنوز در ابتدای راه هستند.

۰ نظر موافقین ۱ مخالفین ۰ ۲۸ اسفند ۹۳ ، ۱۴:۵۰
نرگس تقی‌زاده
زهرا اردکانی ؛ ۱ تیر ۱۳۹۷
زهرا اردکانی ؛ ۱۸ اسفند ۱۳۹۶
کلثوم پیامنی ؛ ۱۹ آبان ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۱۱ مهر ۱۳۹۶
زهرا اردکانی ؛ ۵ مهر ۱۳۹۶
زهرا کشاورز ؛ ۲۰ شهریور ۱۳۹۶
درباره خط
چگونه با خط هم‌کاری کنیم؟
دوستان خط
تماس با خط
طراح قالب : گلبرگ دانلود